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Un sorprendente ed entusiasmante percorso dentro il corpo e l'anima della chitarra, corto circuito tra musica e poesia, letteratura, filosofia, in cui l'icona del "virtuoso classico" è completamente superata perchè Arturo Tallini ed Eugenio Becherucci diventano attori, mimi, cantanti, percussionisti... Anche l'approccio alla chitarra è rivoluzionato: qui la sperimentazione tecnico-espressiva è volta a produrre sonorità inaudite. Suoni inauditi dunque, nuovi ma anche assurdi, sorprendenti, meravigliosi. Ultima Rara (pop song) - Brano trasognato e surreale, Ultima Rara prefigura la fine di una storia d’amore: Sylvano Bussotti, quasi con atteggiamenti da figura barocca, racconta il dolore, il trasalimento sospiroso per l’amore finito con Romano Amidei; e il nome , evocato in vari colori in un acrostico che è anche il titolo del brano, percorre la lamentosa e forse autoironizzante vicenda amorosa fra i due. Fra onomatopee e parole che, come un prisma, significano una cosa indicandone un’altra, (come nel caso di Scordatene!, in corrispondenza della scordatura della chitarra…), si svolge la pittura di un dolore forse un po’ svuotato di reale sofferenza ma autocompiacente e , in fondo, già superato, in una sorta di autoironia volutamente banale (come nel bicordo di DO minore, suonato in corrispondenza di uno straziante Raraddio!). Il brano fu scritto nel 1969 e dedicato al chitarrista a S. Behrend. Contrasto per due chitarristi da una lauda di Jacopone da Todi - Il brano di Eugenio Becherucci nasce dalla profonda suggestione avuta dopo la lettura della Lauda di Jacopone. Costruito sulla struttura del "contrasto" evidenzia nelle due parti strumentali e vocali due ruoli ben distinti soprattutto dal punto di vista dinamico ed espressivo; questi si uniscono solo nell'introduzione e nel finale a enunciare la morale, quanto mai attuale, del componimento poetico. Salut für Caudwell - L'opera nasce sullo spunto di alcune riflessioni compiute da Helmut Lachenmann sul libro del filosofo marxista inglese Cristopher Caudwell "Illusione borghese e realtà", del quale condivide, in particolare, la visione dell'arte e con il suo brano vuole costruire um omaggio, un "monumento", alle sue parole. Ne scaturisce un vero e proprio "manifesto": una realizzazione del pensiero espresso dalle parole di Caudwell. all'ascoltatore attento non sfuggiranno, nel corso dell'esecuzione di questo brano, alcuni riferimenti alla potente "aura" dello strumento:tutto quel mondo di suoni che è stato sempre caratteristico della chitarra e che, in molti casi, ne ha fatto un vero e proprio fenomeno sociale e culturale. Nella composizione si possono scorgere gli stereotipi della Spagna (corrida), della chitarra elettrica, del jazz, dell'intrattenimento, dell'America latina, degli "amateurs", del virtuosismo e dell'accompagnamento.Quest'aura non viene però usata dal compositore in modo furbo, per creare un'atmosfera semimagica o fascinosa: egli ha un profondo rispetto per tutto questo patrimonio dello strumento e, dalle tecniche portatrici di quest'aura egli parte con la sua riflessione e le usa per un loro ulteriore sviluppo e con delle modifiche. Basti pensare come all'interno del brano le note eseguite con una tecnica riconducibile a quella tradizionale siano quasi inesistenti. L'autore chiama tutto questo patrimonio relativo al modo di suonare lo strumento (in senso esecutivo e acustico) "musikantik". Nella dialettica tra struttura e "musikantik" possiamo forse giungere ad una comprensione dell'opera; si vedrà infatti come entrambi gli elementi, l'idiomatico (aura) e lo strutturale, siano sempre presenti nel brano. Per ultimo citiamo un prestigioso apprezzamento su questo brano di Lachenmann da un grande del nostro recente passato, Frank Zappa, che lo definì senza troppi giri di parole: “ A great piece ”. PRODUZIONE E ORGANIZZAZIONE Newton festival di musiche contemporanee |
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| QUANDO
giovedì 4 dicembre 2003
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